2009年度-圖龍唬鬥

小巴

人不犯我時是君子
若權利被侵犯時就變身當小人

小巴

touchdown

太早睡 ～

會不會 太辛苦 啊....

小巴

http://audioart.audionet.com.tw/space/liu1.htm
調音基本手則

「音響論壇」有史以來第一次舉行的抽獎活動中，有三位讀者幸運的得到本刊劉仁陽顧問親赴家中調整音響的機會。這三位讀者的情況各具特色，我們除了報導之外，乾脆請劉仁陽好事做到底，把多年經驗累積的壓箱寶貝傾囊相授，再由筆者整理後刊出。在進入正題之前，有些觀念想向讀者說明一下。由於每個人使用的環境、器材、經驗與愛好都不同，因此調整音響的密技千奇百怪，各流派、各山頭互出奇招，這都是好事。「音響論壇」不是一言堂，調音技術也不是只此一家，所以如有不同意見的，請多海涵，我們提供的是一個思考空間，讓大家有機會多方嘗試。

調音並不神秘，也沒有什麼神話

最主要的，調音技術不能坐而言，必須起而行才能體會當中的細微變化。有些東西看起來毫不相干，但實際上聽起來確有不同，這些都必須您親自實驗以後才會感受。我們反對無稽式的調音神話！聽說有位LP調音高手，擁有特殊「神功」，口裡念念有詞，然後對著唱臂唱盤發功灌氣，之後唱盤就會特別好聽。你相信嗎？一般的情況是這樣的：調音高手與一群擁簇者到某位音響家中，當他放個小道具，或發動神功後，立刻會獲得一致的讚賞。在一旁的主人也許什麼都聽不出來，可是那麼多人豎起大拇指叫好，自己的耳朵怎麼能輸他們？好吧，滿心狐疑的主人也跟著讚美起來，而且講得還要誇張一些，證明我比大家更會聽。音響圈本來就很小，話一傳開，這位高手就越來越「高」，功夫就越來越「神」了。

事實上調音並不神秘，也沒有什麼神話，很多事物都是經驗法則與反覆嘗試的結果，分析到最後也都能找出一些解釋。舉個例來說，YBA老板Yves-Bernard AndrN是個著名的調音高手，他不但在空間動手，機器裡面更是處處玄機，有人把他形容成魔術師，但背後YBA卻是有堅實科技基礎的。YBA有一部很便宜的CD唱盤，他不諱言那是購買成品來改造的，與其他YBA器材一樣，具有非常飄逸輕鬆的聲音特色。我有機會拿原機與YBA CD唱盤互相比較，結果大吃一驚，線路板部分居然完全沒有更動，那他到底改了哪裡？仔細研究才發現，YBA只換了他特製的電源線，然後在傳動部分容易震動的關鍵點貼上幾塊特殊膠而已，結果聲音就完全不同了，這才是令人佩服的改機高手！神秘嗎？其實也沒有，這種膠是法國用在高科技軍事器材上的特殊材料，YBA又在一所軍事院校擔任兼課教授，他把好的東西用在對的地方而已。又有一次YBA帶著三塊一樣的布到劉顧問家中示範，其中一塊擦拭CD後聲音整個飽滿豐厚起來；一塊擦了以後聲音變得尖銳毛躁；最後一塊擦拭後又回復原狀。神話嗎？確有其事，只不過YBA所用的布也經過一些特殊材料處理，所以對聲音有好有壞，不明究裡的依樣畫葫蘆，到最後就成了神話。

光是布就花了好幾十萬！

再一方面，調音不是一成不變的，所以劉總編曾提出「擺位八法」，針對不同情況建議採用不同的喇叭擺位。而「劉氏好聲歌」則是累積多年經驗歸納的通則，空間只要這樣處理過通常就不會太離譜。劉仁陽的調聲密技同樣是二十多年來換過許多喇叭，試過許多器材，幾度改建空間後所獲得的寶貴經驗。這裡面沒有絲毫神秘可言，每個方式或每件道具背後可能都有慘痛的代價，例如綠布，劉顧問多年來陸續買布的錢花了幾十萬，終於找到對聲音有幫助的品牌；又如木箱，大大小小試用過的丟了好幾卡車，終於確定對付一般空間駐波最有效的尺寸。這麼一來，所提出的數據就相當有參考價值了。師傅領進門，修行在個人，就算我們把綠布的品牌，木箱的尺寸告訴你，最後還是要您自己動手才有效。

經過這樣調整後，出來的聲音有沒有保証呢？在個人的觀念裡，如果連自己家裡的音響都弄不好聽，實在沒有資格站出來說：我是調音高手！野人獻曝，貽笑大方而已。劉先生大概是全世界使用Infinity IRS-V與Genesis I喇叭而空間最小的音響迷，每一次有外國音響廠商來台灣，這間十坪不到的聆聽室是兵家必到之地，觀摩朝拜兼而有之。根據我從側面聽到一些人的反應，像是前Audio Alchemy老板Mark Schifter、Audio Research老板William Johnson等，都豎起大拇指盛讚這裡的聲音「超級」。Stereophile前技術主編Robert Harley也曾到這裡接受洗禮，回去因而改寫他們的器材推薦榜。至於有些設計者第一次聽到這麼大規模的聲音表現，因而噤聲不語者就不談了。總之，劉仁陽調整的音響可列入世界頂尖發燒友之林，他在小房間中擺大喇叭的經驗恰是本地許多音響迷碰到的問題，希望大家可以從中獲得益處。

調聲基本守則一：要買對器材

Hi-End不等於Hi-Price，這是我們一直在強調的。利用調整的技巧讓器材實力發揮出來，在一定範圍內達到極致表現，這就是Hi-End！不過利用一套三萬元的器材努力調整，或許可以得到三十萬元設備的表現，但最終與三百萬元器材細心整治後所得到的表現相比，仍會有一段距離。就像March小車可以跑一百五十公里時速，Benz大車也能做到，但前者已盡了全力，後者才剛開始呢。這種差距是器材的天限，無法強求，所以調聲第一項守則就是：要買對器材！

什麼樣的器材才是「對」的？不一定要貴，也不一定要大，例如BBC LS 3/5A就是歷久不衰的好喇叭，很適合剛入門的音響迷使用。多看（媒體報導、前輩玩家的搭配）、多聽（聽現場音樂，聽不同的器材、不同的空間效果）仍是買音響的不貳法門。還要記住，買音響也需要「戒急用忍」，不要貪圖便宜、崇拜名牌，更忌諱一次上街通通購足的方式。找朋友協助搭配，找有信譽的音響店推薦，都是方式之一，不過最後仍得用自己的耳朵判斷。買對了器材，調整起來事半功倍；買錯了器材，大羅神仙都不容易救起來。

調聲基本守則二：以真實樂器為標準

要怎麼知道是不是買對了器材？問得好，只要聽聽看，它們播出來的聲音像不像真實樂器就行了。或者我們還可以分兩方面來講，第一部分是器材本身，第二部分是調整認知。音響跟時裝一樣，也有流行趨勢，只是沒那麼招搖明顯罷了。

在TAS的H.P.把喇叭往前拉以前，多數人聽音響喇叭都是靠牆的，當然不知道音場與立體的三度空間感是怎麼回事。在日本人炒作直熱式三極管以前，多數人都已經忘掉了這種老掉牙的東西，所以也不知道它特殊甜美的韻味。當今音響界流行的大趨勢是透明與高解析度。為了剖析更多細節，所以數位器材往高位元方向走，擴大機注重速度，喇叭則加強了高音。高音增加之後，就算低音不變，人耳的聽覺平衡度仍會覺得頭重腳輕。最怕的是高音多了低音又少了，偏偏許多Hi-End器材都往這個方向走，這種聲音乍聽非常Hi-Fi，卻是不夠自然真實。

第二部分的調整認知，更需要以真實樂器作標準。我們不敢講說模擬現場演出，因為音響與真實音樂之間永遠無法劃上等號，音迷可以做到的，是讓小提琴聽起來像小提琴，法國號聽起來像法國號。說得容易，要實行卻是很難。小提琴除了基音以外，還有很豐富的泛音，所以需要高頻響應良好的器材播起來才會生動。大部分器材都在高音域作文張，延伸有了，下面溫暖的共鳴反而不見了，於是音量一大，琴弦立刻變成鋼絲，或者音像變得小小一點，完全都不真實。法國號需要很豐盈的中低頻輔助，才能把形體感表現出來，事實上是所有銅管樂器都需要很好的中頻支撐，才能嘹亮又不刺耳，光輝又有光澤。簡單的說，我們認為許多新的器材都有過度強調高音的傾向，調整音響，也可以說是整治高音的技巧。

調聲基本守則三：小心見樹不見林

那麼低音就不需要調整囉？當然不是，音域平衡，是讓聲音好聽的主要條件。記得劉總編曾介紹過「頻寬等式」理論，有人認為把人耳聽覺上下限相乘：20x20000=400000，就得到舒適的音域平衡。例如一對喇叭的低音只能到40Hz，那麼高音到10KHz就夠了；低音只能到80Hz，高音甚至有5KHz就可以了，汽車音響就是很好的例子。換句話說，越往高音域發展，也需要有越豐富的低頻相稱，聽起來才會悅耳；如果低音域貧弱，寧可讓高音暗一點，聽起來反而更舒服。針對全世界著名好聲音樂廳所作研究顯示，它們的頻率響應分布相當類似：從65Hz-125Hz頻段的比值是1，而125Hz以上直到5KHz的比值是1.25。如果以曲線圖表示，低音域與高音域是緩降下滑的，廣大的中音域是平順的。這麼說來，頻率響應成一條直線的器材並不一定好聽。

我們不要太多的高音，當然也不要太多的低音，平衡點的取捨除了牽涉個人口味外，還是要以真實樂器為標準。例如不能一昧增加低頻，讓大提琴在舞台上像一顆樹般的龐大，讓男高音像河馬一樣的開口。過多的低頻除了房間無法消化容納，造成駐波干擾，速度變慢，音色混濁之外，人聽久了也不舒服。目前環繞聲系統過度強調100Hz左右的重低音，經常一部動作片看下來，肚子跟腦袋瓜都像挨了幾拳似的，自找罪受！如果受器材與空間限制，無法在高低音延伸得到突破，那麼寧可將中頻弄得平順自然，一樣會很好聽，BBC LS 3/5A又是一個好例子。
調聲基本守則四：切莫一成不變

調聲之道，存乎一心，只要基本原則掌握到了，戲法人人會變。我們這裡介紹的是劉仁陽顧問個人使用的方式，你可以參考實驗，可以比照辦理，但不要以為只有一條路行得通，否則又會掉進死胡同裡。你的空間跟他不一樣大吧？你用的器材也不相同吧？所以不能劉先生用十個箱子吸收低頻，你也跟著用十個，很多東西都必須視實際情況改變。除了劉顧問傳授的經驗之外，你也可以吸收別人的長處，只要調音的方向是正確的，就算自創門派也是可以。大膽假設，小心求證，是追求好聲音需要有的冒險勇氣。

調聲基本守則五：最好是可復元的

不論是道具、擺位，甚至是裝潢，對調整音響而言，最好都是可復元的。以擺避震角錐為例，要擺哪裡、尖端向上或向下、用什麼材質都不一定，如果一開始就把角錐黏死，那就沒得玩了。房間的裝潢比較難以復元，所以我們不建議匆促施工，一般家裡恐怕很難有蓋了又拆的機會，想裝修一間專用的音響室，最好多徵詢些行家的意見。調聲的過程中也會牽涉改機的部分，同樣，要注意最好是非破壞性的，如果修改以後聲音不滿意，還有機會回復原狀。除非有十足把握，或準備當烈士，否則調整也好，改機也罷，最好一次只動一小部分，確定有正面效果後再繼續進行。

調聲基本守則六：不到最後關頭，不輕言換器材

除非買到的器材先天不良，體質太差，否則都可以利用調聲的方式讓它們聲音進步。實在沒什麼好玩了，或者已經有升級預算，自己的聽力訓練也告一段落了，這時再來考慮換機。音響迷最怕的是在別人家聽到好聽的效果，卻不懂得反思：是他擺位巧、空間處理妙，還是搭配非常特別？如果一昧只認定是器材貴才讓聲音好，因而不斷加碼跟進，最後只會讓音響店老板高興而已。這裡要再一次說明：音響效果與價錢不是絕對正比的，事實上一些中低價位的器材，往往擁有更好的音樂性。年輕人預算不足，可以從二手市場找尋目標，以同樣的花費，所得會將相當可觀。也不一定是最新推出的產品聲音就有進步，Audio與Video不同，Video肯定是新的畫質會超越舊技術，而Audio玩家們卻經常抱著老機器不放。

熟記調聲六大守則，接著我們就可以開始進入劉仁陽的音響世界了。綜歸劉仁陽的調聲技巧（姑且稱之劉派調聲技術），就是吸收高音，擴散中音與控制低音。至於要怎麼做，以下將分成空間篇、道具篇與技巧篇分別陳述。

小巴

回復 45803# touchdown
睡前看這種照片就會很難睡

touchdown

回復 45804# 小巴


不過 劉仁陽 前輩， 好像 已經淡出 江湖 很久了....

小巴

今天回家要試試"禪武不二"裡的木魚和銅鑼的聲音

小巴

回復 45806# touchdown
因為前輩退休了所以"總編輯"才會開始語無倫次

touchdown

回復 45807# 小巴

估狗 一下 是一張優人神鼓的作品 ～

記得 臥虎藏龍 裡面 也有 各樣的打擊樂器 隱身在樂曲中....

小巴

回復 45809# touchdown
是優人神鼓沒錯...
禪武不二比鼓之島來的精采

OFF

阿弟

阿弟

阿弟

JY

人成為一個君子，是五年，十年的功夫慢慢敖出來的，不是天生的
那麼一個小人，同理也不可能忽一聲就變成的

很多人就乾脆以小人自居，驕以他人了，還能自得其樂的說『至少我不虛偽哪！
說穿了，想當一個君子的成本太高，難度太高，加上犯一點小錯就變成偽君子了，損失太大
所以大家就覺得：還是當小人好啊！
整個社會就集體墮落了

受教了！來聽“竹竹”！那個爛喇叭對這個表現的還不錯！苦連啦！

阿弟

JY

唉！
跟高人相見沒有個三兩三的內力是很危險的，
倘若被震到有內傷導致吐血.........這沒什麼，
養一養傷，五年十年後還是見博識廣的阿伯，
倒是怕震（真）呆了.................那可是無藥可救阿！

乖啦！

小巴

回復 45815# JY
少嘴臭了~嫌爛...我堂弟還在等呢!

小巴

剛剛聽禪武不二不太爽快
一定是陣勢哪邊有破綻
黑金石拿來墊PLAYER看看
結果聲音再往上一階
音像變大但是形體還不夠清晰

JY

有聽到低音了耶！～鼓聲！
套句電影裡韋小寶對公公說的話：哇！還真精緻阿！