2009年度-圖龍唬鬥

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在地心引力與大氣壓力之下，這是我所能給自己的一點自由。

這位日本女生之所以想拍懸浮半空中的照片，是因為覺得每個人生活在世界上的壓力實在太大了，來自學校、來自工作、來自家庭.....，一生當中幾乎都是頂著壓力困難地往前進，如果沒有這些壓力，人是不是就可以飄浮起來呢？

鬍鬚林

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小巴

真陰險

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這張照片是凱文卡特， 贏得九四年普立茲新聞特寫攝影獎的作品。那是一個蘇丹女童，即將餓斃跪倒在地，而兀鷹正在女孩後方不遠處，虎視眈眈，等候獵食女孩的畫面。這張震撼世人的照片，引來諸多批判與質疑。當人們紛紛打聽小女孩的下落，遺憾的是，卡特也不知道。他以新聞專業者的角色，按下快門，然後，趕走兀鷹，看著小女孩離去。 在他獲頒這一生最高的榮譽兩個月之後，卡特自殺身亡。道德良心上的遣責，可能是卡特無奈結束生命的原因之一吧？在我們周圍，正有無數這樣的圖像在形成、在發生，你我是否也僅止於按下人生鏡頭的快門，然後，漠然地擦肩而過？

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１７年前（左），“阿富汗少女”古拉充滿力量的眼神讓世界為之著迷；１７年後（右），古拉的眼眸依然充滿著抗爭精神。


1984年，美國攝影家史蒂夫·馬科里在一個難民營拍下了一位阿富汗女孩的肖像；次年6月，《國家地理》雜志選用這張照片作封面。如今這張照片已成為世界上最著名的新聞照片之一，被無數次印在報刊、海報和貴重的地毯上，甚至被人當作文身的圖案。馬科里說：“19年來，我每天都能接到來信、電子郵件或者電話，總有人想給她捐錢，或者想收養她，甚至還有許多男人來信是想找到她並娶她為妻！” 《國家地理》雜志的主編威廉·艾倫說：“可以肯定的是，這張封面圖片中的人物是我們雜志社迄今為止所使用過的最令人難忘的一個圖片人物。我曾自問過數百次，圖片中的那個綠眼睛女孩現在過得如何？” 遺憾的是馬科里沒有記下女孩的名字。2003年，馬科里和《國家地理》雜志再赴阿富汗，查找女孩的下落。幾經周折之後，這個名叫沙巴特·古拉的女孩終於被找到。古拉也立刻認出了馬科里，她生命中只拍過一次照，而她自己並沒看到這張廣為人知的照片。她老了許多，貧窮而不幸，蘇阿戰爭令她失去了雙親和一個孩子，現在是一個面包師的妻子和三個女孩的母親。在得到丈夫的同意後，古拉除下面紗，讓馬科里再次為她拍照。《國家地理》盡可能從物資上幫助她，還資助了她和七名家人去麥加朝聖——這是她的最大夢想。 照片最讓人難忘的是女孩清澈而驚恐的眼神。馬科里承認自己最初就是被女孩的眼神打動的，他說：“她好像在承受著驚人的困苦。女孩的雙親被戰爭吞噬。她那極具穿透力的眼神，震驚中隱含著憂傷和恐懼……” 《美國攝影》雜志總編戴維·舍瑙爾評論說：“你無法一下子讀懂她目光中的深意。她害怕嗎？憤怒嗎？絕望嗎？還是對自己的美麗非常自信？每次你看這張照片的時候，你讀出的意思絕對不一樣。任何一張能永世流傳的照片都應該是這樣！” 一張盯著你的肖像照片和一幅自然風光是不同的，前者令我們失衡，驚慌失措。法國文化批評家羅蘭·巴特寫了本《暗室》的書談攝影，他說：“如果眼神堅持不變（尤其是，如果眼神持續著並通過攝影穿越時間），它就總有一種潛在的瘋狂因素。”這里說的瘋狂，我理解為非理性的震撼，是藝術直指人心的最偉大力量。

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阿伯斯的風格是一種幻想世界和意識形態世界的不和諧。正如這幅照片中陽光明媚的公園和兩棵梨樹之間， 以及優美的景致和小孩子明顯的恐怖而帶點殘暴的表情。

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在紐約105街區， 一個小流氓將槍直指攝影家的鏡頭。“他只有11歲，卻學會了一切猙獰。”克萊因回憶說：“當然，他手裡是一把假槍，他正玩的也不過是美國孩子街頭巷尾慣玩的遊戲。但在我看，這一瞬間早已不再是兒童的遊戲。”

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這幅坐姿人體使韋斯頓的人體攝影達到巔峰狀態， 也是人體攝影最偉大的經典之一，並由此產生了一系列抽象的人體藝術。

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1985年11月13日， 哥倫比亞魯伊斯火山突然爆發，山上的積雪融化後夾雜著泥石流順坡而下，幾乎吞沒了附近的阿麥羅鎮，造成了毀滅性的災難。 火山爆發後的第三天，美聯社的法籍攝影記者富蘭克福尼爾趕到現場採訪。在現場發現一個叫奧馬伊拉的12歲小姑娘被兩座房脊卡在中間不能自拔，她的脊椎已被砸傷，儘管福尼爾曾經當過外科醫生，但此時也無能為力。只有在他拍下小姑娘那美麗而堅強的面孔的同時，不時同她交談。希望增強她生存的力量和信心。 待救護人員趕到時，她已在泥漿裡浸泡了60個小時了。雖然小姑娘接受了治療，但還是死了。 福尼爾從始至終守候在奧馬伊拉身邊，一直拍到小姑娘下葬的最後一個鏡頭。 翌年這組照片獲第29屆WPP突發新聞系列一等獎，其中充分表現小姑娘橫遭滅頂之災時仍能保持神情鎮定自若的這張被評為1985年年度最佳新聞照片。

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這是在撤退中的美國的海軍陸戰隊士兵， 鄧肯別具匠心，真切的表現了當時極度的寒冷。1950年美國海軍陸戰隊在朝鮮作戰，冬季來臨之前戰況一直不錯。當時麥克阿瑟將軍的部隊高估了自己的實力，以為他們會順利推進到朝鮮北部，他們都意想不到地受到中國抗美援朝部隊的回擊。史密斯將軍的話使他們的失利更加出名：“Withdraw？..........！We go aheaad to the wrong drection!”

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1948年冬至1949年春，布列松先後採訪了中國的北平、南京、上海等城市，這張愁容滿面的男孩子照片，是在南京市民買米的隊伍中抓拍下來的。照片揭示了中國人民的悲慘和苦難。 布列松是一位善於思考的攝影家。著名的美國雜誌攝影家協會主席B.格林曾說：“看上去，布列松的攝影好象是漫不經心隨手拈來。但實際上他是一個很有思想的人。”

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1937年5月，德國“興登堡”號飛艇順利飛躍大西洋，正要在美國新澤西州萊克赫斯特基地著陸時，因撞擊建築物而爆炸起火。這一災難是人類的悲劇，更使德國國家尊嚴嚴重受損。因為在20世紀20年代，飛艇曾經是一種力量的象征。它意味著將來人們可以毫不費力地駕馭天空。30年代，由於飛艇的成功，德國人曾經認為未來的天空將是他們的舞台，就像英國人從前稱霸海洋那樣。“興登堡”號是飛艇中最好的一只，然而卻如此慘敗。當時，這一事件被22架電影攝影機和許多攝影師拍攝下來。因為大家早就架好設備，對准天空，要拍攝它成功著陸的鏡頭，卻未曾料到拍下這一令人膽戰心驚的一幕。